雨心、白草屋主打诗仗

白草屋主

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诗题白草屋主收藏奇石《舞》



一题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
使君邀我赴瑶台，一曲相思久徘徊。
欲取云霞随梦舞，高山流水入胸怀。

白草屋主：
旋步踏云飞玉台，娇娥随我舞徘徊。
凌空撒下三千愿，长拥伊人入梦怀。

二题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
轻携君手醉亭台，韵啭眸传意徘徊。
玉步凌波琴瑟远，清风朗月寄情怀。

白草屋主：
心曲飞腾漾碧台，依稀梦影久萦徊。
与君携手千年舞，共踏清风韵满怀。

三题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
春风舞曲玉池台，倩影相依韵徘徊。
梦里常思携君手，踏歌醉月诉心怀。

白草屋主：
舞影飘扬明月台，凌空骄燕几翔徊。
情眸脉脉频传语：与子相携抒逸怀。

四题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
一曲笙箫浸翠台，翩跹曼舞共徘徊。
纤纤玉手长相执，偕老凝眸寄畅怀。

雨心：
佳人步舞共琴台，执手天长任徘徊。
神韵风姿相偕老，心弦如诉春满怀。

五题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
与子翩翩飞月台，清辉玉影共徘徊。
千年携手歌如海，一醉天涯慰我怀。

白草屋主：
鸾凤双飞云汉台，悠悠心曲韵低徊。
柔肠百载存遐想：携手永随同畅怀。

六题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
箫声纵月浸琼台，青女素娥自徘徊。
情深一曲回眸笑，我舞秋风醉君怀。

白草屋主：
燕侣莺俦舞凤台，逐风踏月任徘徊。
依依对影同心结，万里相随不忘怀。
七题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
韵转流云心语台，长歌向月月徘徊。
茫茫人海携君手，信步苍桑共与怀。

白草屋主：
醉舞红裙澄碧台，清琴弄月几徘徊。
弦簧难谱相思曲，逸兴飘飘横素怀。

八题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
欲揽嫦娥跃月台，九重霄上意逡徊。
梦回不见嫦娥影，唯有春风入我怀。

雨心：
紫佩柔纱绕玉台，纤纤杨柳韵徘徊。
蓬莱醉梦随君舞，心海扬波唱入怀。

九题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
舞袖凌虚拂月台，且邀共醉赏春回。
相思千里人何在？玉手长牵绮梦怀。

雨心：
蟾宫镜里设琴台，玉影双双喜徘徊。
浊世凡尘不曾染，素心一瓣咏襟怀。

十题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
梦赠佳人玉镜台，倩影双依舞徘徊。
霓裳一曲归湖海，情注沧波溢满怀。

[玉镜台：李白诗句：“玉台挂宝镜，持此意何如？”古人以玉镜台为爱意的信物]

雨心：
天涯爱侣醉瑶台，一韵千叠永徘徊。
不怨相思夜夜苦，今宵携拥尽舒怀。

十一题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
红袖飞歌冰玉台，春风暗许夜徘徊．
君心似月情如海，地老天荒寄永怀．

白草屋主：
情逐云霓上楚台，如歌春梦总低徊。
芳期幽邈愁眉锁，月冷西楼入怨怀。

十二题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
奇梦奇石上擂台，悠悠古曲几徘徊。
一枝纤笔十叠韵，愧色羞颜不敢开。

白草屋主：
相携共舞鹭盟台，心动流波递往徊。
馨祷平愉同度岁，苍桑不改旧时怀。


十三题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
溢彩流光歌榭台，侬心郎意久萦徊。
霓裳一夜羽衣舞，曲尽余情犹满怀。

雨心：
弦动雨丝吻榭台，清歌丽影更徘徊。
星河欲转心旌荡，袖挽白云入梦怀。

十四题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
舞步轻翔白玉台，罗裙飘展影徘徊。
阳春一曲动情处，携手同心共纵怀。
雨心：
醉挽清风上玉台，琴心舞韵暗徘徊。
一觞一咏涟漪起，雅意沧波入我怀。

十五题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
沉醉歌筵倚梦台，琴心相对影缠徊。
韶华易逝寻常事，不老深情印璧怀。

雨心：
引箫飞上凤凰台,天籁仙音共徘徊。
心慕情牵挽君手,也赋阳春畅胸怀。

十六题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
箫侣情迷吟燕台，轻歌曼咏醉徘徊。
冰莹意绪深浓处，酣舞陶然舒啸怀。

[燕台，指李商隐的《燕台诗》，典指情深意远的优美诗句。]

雨心:
曾醉春风歌舞台,今宵对影自徘徊。
柔肠百转相思老,独向幽琴诉我怀。

十七题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
几许缠绵歌舞台，深情未诉意徘徊。
梦魂撩乱分离后，长夜难纾孤寂怀。

雨心:
一曲方休赴砚台,芳心濡墨笔徘徊。
歌如瀚海情难写,跌宕起伏追梦怀。

十八题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
一片春心付砚台，挥毫濡墨悦音徊。
犹思昨日同歌舞，不尽柔情绕梦怀。

雨心:
鸳鸯双起玉池台，流水吟波几萦徊。
如影随形情到老，相思不再倚幽怀。

十九题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
一曲鸾箫绕凤台，陶然弄舞影幽徊。
流波脉脉映明月，两结同心寄咏怀。

雨心
雅韵长流锦瑟台，琴音恰似雨徘徊。
芳心词笔悄然老，月下飞歌梦里怀。

二十题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主
对影娉婷簇锦台，两情相悦共徘徊。
嫣然一顾联翩舞，手握芳馨千古怀。

雨心：
我舞清风歌赋台，情深词曲久徘徊。
婵娟天好千重愿，共与使君唱入怀。

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的确是奇才

白草屋主

[评论：廉州山人     原载：白草屋主个人网站   http://huwen.2000y.net  ]

[img] http://xz4.2000y.net/109571/uploadpic/2004123021336985.jpg[/img]

    今天下午接到白草屋主电话，说和朋友雨心围绕一块奇石各咏了二十首诗，要我作一点评论。鄙人才疏学浅，实在愧不敢当，但又恐有负所托，只得硬着头皮胡说几句，希望各位看官莫要见怪。

     在点评这组诗诗之前，我想先介绍一下二位高才所咏的那块奇石。因为，作为咏物诗而言，诗的内容一般是围绕着诗人所咏之物而展开的。如果脱离了事物的实体，读者在欣赏这些诗歌时，肯定会产生一层隔膜，所以我觉得有必要在这里介绍一下这块奇石。当然，诗人在发表这些诗的同时，如果能连同照片一起发表的话，那是最好不过的了。   

    这是一块心形白底嵌黑斑的石头。之所以称为奇石，我觉得它“奇”的地方有两处：一是它的心字形状，不仅可以用来隐喻人的一颗心，广而言之，还代表着人的整个情感世界。二是它上面的黑斑，天然生成了两个人物的肖像，而且神态各异，栩栩如生。这两个特征有机的结合地一起，使整块奇石具有了非常独特的艺术韵味，在诗人高超的想象力的作用下，流尚出源源不断的诗意，成就了这组诗歌。
下面，我将就这组诗歌发表一下个人的感受。

一题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
使君邀我赴瑶台，一曲相思久徘徊。
欲取云霞随梦舞，高山流水入胸怀。

白草屋主：
旋步踏云飞玉台，娇娥随我舞徘徊。
凌空撒下三千愿，长拥伊人入梦怀。

    在第一题的两首诗中，雨心的起的比较平缓。先是用了一种交待性的语言点明了场景和事件。接下来承的也很好。“一曲相思久徘徊”，这里值得注意的是“一曲”这个词。也许有的读者会产生疑问，我并没有看到有人在演奏乐器啊。其实这只不过是诗人的想象而已。这种想象源自于石中那个看似在起舞的人物。我们知道，一般起舞时大多会有音乐伴奏，联系到这点，我们就不难想象到这一曲的来历了。这正是艺术高于现实，但又不脱离现实的一种反映。接下来的“欲取云霞随梦舞”是对石中人物的具体描述，用了欲取这个词，使人物的行为变得主动，正好承接前面两句。后面这句收得虽没什么问题，值得一提的是高山流水这个典故的使用。高山流水指的是一种知音，互相欣赏的关系。当年俞伯牙、钟子期二人出身背景、学识完全不同，而钟子期能领悟到俞伯牙琴声中的意境。这是一种超于语言的交流，一种淡雅空灵的对话。而这首诗来看，则是两人希望借助起舞，通过肢体语言的对话，和高山流水有异曲同工之妙。
    白草屋主的这首诗则起得比较潇洒。众所周知，玉台、瑶台都是天上的仙境，诗人的一个“踏”字和一个“飞”字便将这种飘飘欲仙姿态表现得淋漓尽致。下面“娇娥随我舞徘徊”则是应景的描述。第三句“凌空撒下三千愿”转得好，通过“飞天，共舞，许愿”将感情层层推进，而且还具有一点不食人间烟火的味道在里面。但最后一句结得不好，流于浅白了。诗是一种高度凝炼的艺术体裁，讲究的是诗尽而诗意不尽。作为绝句而言，因为句子少，更要注意这一点，很明显，白草屋主的这首诗并没有做到。

二题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
轻携君手醉亭台，韵啭眸传意徘徊。
玉步凌波琴瑟远，清风朗月寄情怀。

白草屋主：
心曲飞腾漾碧台，依稀梦影久萦徊。
与君携手千年舞，共踏清风韵满怀。

    在第二题的诗中，雨心的前两句第一首差不多。唯一的差别是这首比前面那首要形象些，主要体现在“携手”和“韵啭眸传”两个意象上，使这首诗比第一首的呈现性更强些。第三句的玉步凌波则隐藏深意。从这句这我马上就可以联想到曹植《洛神赋》中的“凌波微步”。《洛神赋》是一篇歌颂爱情的文章，两者一联想，这句诗的深意就很容易表达出来了。只是这里的琴瑟远有些费解。如果写的是两人世界，前面分明已经是携手共醉了，为何琴瑟的声音会显得很远呢？在这里我是作为两人同心，但结不成眷属来理解的。因为琴瑟二词在古代也可以用来指代男女（比如琴瑟和协，就表示夫妻感情好。），再看末句的“清风朗月寄情怀”，就可以理解为，虽然结不成伴侣，但我的情怀始终未改的意思了。清风朗月是比较高洁的意象，正好可以用来修饰这种纯洁的情怀。整首诗构法严谨，蕴含深意，是首好诗。
    白草屋主的第二首诗描写的是一个梦境。先是听到音乐在碧台上荡漾，然后是依稀看到自己心中朝思暮人的翩翩起舞。这里一个“心曲”，一个“梦影”向我们说明了这只是梦中的形象。正因为是梦，所以使这首诗可以脱出现实的羁绊，诗人得以尽情地去想象。于是使有了“与君携手千年舞”的构思，这里是一个夸张的说法，没有任何人可以活上一千年。诗人在这里的着重点不是真的要舞尽一千年，而是类似于我们常说的海枯石烂的意思，表达的是一种对感情忠贞的情怀。从意境上看，后两句大好。整首诗符合诗法，中规中矩。不足之处是首句的“腾”字显得有些生硬。

三题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
春风舞曲玉池台，倩影相依韵徘徊。
梦里常思携君手，踏歌醉月诉心怀。

白草屋主：
舞影飘扬明月台，凌空骄燕几翔徊。
情眸脉脉频传语：与子相携抒逸怀。

    第三题的诗中，心雨的起句有了较大的变化。不再是用交待性的语句去开篇，而是连用了三个呈现性的词语，使诗歌具有了较大的空间性和呈现性。接下来几句也中规中矩，丝丝紧扣，向读者描绘出了一幅较为完整的画面。让人感觉就像看电影的画面一样。全诗的感情色彩比较淡。
   白草屋主的这首写的不太好，意象有些乱。起头和前两首差不多，同样是动态性的场景。但第二句的“凌空骄燕”不好。第一句写的是晚上，晚上很少有燕子出来活动的，而且还是凌空。凌空是一种比较有力的行为，如果说是用来形容石中人的舞姿，那也不好。第三句写的是一种柔情，两者就产生了矛盾。因为第二句承的不好，第三句的力度就显得弱了，看起来好像毫无来由。最后收的一个逸字也不好，逸一般用来表达比较闲适从容的意境，很少用来形容感情的。

四题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
一曲笙箫浸翠台，翩跹曼舞共徘徊。
纤纤玉手长相执，偕老凝眸寄畅怀。

雨心：
佳人步舞共琴台，执手天长任徘徊。
神韵风姿相偕老，心弦如诉春满怀。

    第四题中白草屋主前两句大好。“一曲笙箫浸翠台”，这个浸字用得非常好，让我马上感觉到整个场景都沉浸在优美的音乐声中。不知大家有没有发觉，从前面几首诗看来，白草屋主非常善于使用动词。别小看这区区一个字，这可是诗眼，一句诗，甚至一首诗出不出彩，往往这个诗眼起着至关重要的作用。第二句接下来写舞姿，顺其自然。后两句化用了“执子之手，与子偕老”的典故。纤纤玉手用词比较雅。不好的是最后三个字寄畅怀，不仅在音韵上读起来有些拗口。畅字用得也不太合意境。
雨心这首诗受到了白草屋主的影响。很明显就是也用了“执子之手，与之偕老的“典故，只不过用在了二三句而已。这首诗用词虽然不如白草屋主的雅，但因为全诗结合得比较好，透出一股清逸之气。前两句起得较平， 后两句振起得经较好。“偕老”加深了“天长”的艺术效果，将感情推上了更深一层。然后心弦如诉春满怀是前面这几首诗中最后的结句。心弦如诉写出了诗中主人公在诉说情怀时那种心跳不止的状态。那么，为何心跳不止呢？因为有人触动了她的内心世界之弦，使她产生了爱慕之意，也就是春满怀了。

五题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
与子翩翩飞月台，清辉玉影共徘徊。
千年携手歌如海，一醉天涯慰我怀。

白草屋主：
鸾凤双飞云汉台，悠悠心曲韵低徊。
柔肠百载存遐想：携手永随同畅怀。

     第五题中雨心的这首诗看起来不太像男女之情的。但诗中却也有男女两个形象，一个是翩翩风度的“子”，用来形容男士。另一个“玉影”用来形容女士。这里的“飞”与翩翩结合得很好。从前三句来看，两人的感情应该很好。但末句来了一个“一醉天涯慰我怀”就好像写的不是男女之情了。而且这个天涯毫无来由。
    白草屋主的诗首一开始主点明了这是首爱情诗。“鸾凤双飞云汉台”，隐喻着跨鸾乘凤的意思。但后两句明显不好。“柔肠百载存遐想”诗味太淡。“携手永随同畅怀”显得太硬。

六题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
箫声纵月浸琼台，青女素娥自徘徊。
情深一曲回眸笑，我舞秋风醉君怀。

白草屋主：
燕侣莺俦舞凤台，逐风踏月任徘徊。
依依对影同心结，万里相随不忘怀。

     第六题这两首都不错。雨心首句起得很有意境。下面的青女、素娥应该指的是月宫里的仙子。大家可以感觉一下，在箫声清澈的月宫中，两个仙女有很悠闲的漫步。多么超尘脱俗的画面呵。“情深一曲回眸笑，我舞秋风醉君怀。”是诗人在奇石的基础上发挥了想象，他把上面所描写的场景当成了女主人公的舞台，在曲子演奏到情浓的时候，回头看了一眼男主人公。这个回眸一笑很容易让人想到白居易的“回眸一笑百媚生”，“我舞秋风醉君怀”因为有了这句的铺垫，不仅显得合理，而且将境界推上了更高一层。
    白草屋主这首开头的意象也比较明确。在这里说明一下，我们所说的意象一般指的是带有某种特定感情色彩的事物。这里的燕侣、莺俦就是带有很强的爱情色彩的意象，另外还有凤台也是。当年秦穆公曾为他的女儿弄玉、女媚萧史筑凤台。凤台也指爱情发生的场所。接下来两句逐风踏月写得比较空灵潇洒。“依依对影同心结”属于转，因为前面连续用了燕侣、莺俦、凤台，这里就显得很自然了，后面“万里相随不忘怀”和逐风踏月一样，也应了燕和莺的特点。我很喜欢这首诗，它不仅写出了一种生死相随、不离不弃的爱情，还结合到了所运用的意象翱翔于天地间的特点。这首诗足以反映出作者高超艺术水准。

七题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心：
韵转流云心语台，长歌向月月徘徊。
茫茫人海携君手，信步苍桑共与怀。

白草屋主：
醉舞红裙澄碧台，清琴弄月几徘徊。
弦簧难谱相思曲，逸兴飘飘横素怀。

    第七题的两首。雨心的前两句简单明了地点明了场景。这里的“长歌向月月徘徊”化用了李白的“我歌月徘徊”，也隐藏了“我舞影凌乱”的意思在里。只是心语台费解。不过后面两句有凑数之嫌。
白草屋主这首写的比较精致，醉舞、红裙、碧台、清琴、月，一系列呈现性语言的运用使境界显得流光溢彩。后面笔锋一转，唱了个反调，这么好的境界之下，无人共享，多么可惜啊。因为前面用了重墨点染，使后面的失落之情变得很有份量。但末句逸兴飘飘我觉得是败笔，虽然这几个字很不错，但用在这里和意境有些出入。如果是我，我可能会写成旧梦依依萦素怀。呵呵。

八题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
欲揽嫦娥跃月台，九重霄上意逡徊。
梦回不见嫦娥影，唯有春风入我怀。

雨心：
紫佩柔纱绕玉台，纤纤杨柳韵徘徊。
蓬莱醉梦随君舞，心海扬波唱入怀。

      第八题白草屋主起得比较高，我觉得这个“跃”字用得好，这得和第二句结合起来看的。跃字表现出了想揽嫦娥在怀的那种热切心理，但为什么跃上了九霄之后却逡徊（来回走动之意），三四句正好给出了答案。原来“梦回不见嫦娥影，唯有春风入我怀。”原来嫦娥并不在这里。从热切到失落的急剧下落，通过短短四句话表现出来，这是一种很高的遣词运句能力。 后来两也非常好，既通俗，又余味深远，好句。
雨心的第一句极状了石中人的姿态，第二句发挥联想，便费解的是这里的“纤纤杨柳韵徘徊”不知是指杨柳的姿态纤纤还是杨柳韵的声音纤纤（古代有古曲折杨柳，王之涣的春风何须怨杨柳，指的就是这个折杨柳曲）。后面的蓬莱是仙境，在仙境和知心人共舞，很自然的内心世界会产生涟漪。这里的唱不知是否是应前面的杨柳韵呢？

九题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
舞袖凌虚拂月台，且邀共醉赏春回。
相思千里人何在？玉手长牵绮梦怀。

雨心：
蟾宫镜里设琴台，玉影双双喜徘徊。
浊世凡尘不曾染，素心一瓣咏襟怀。

     第九题。白草屋主越发放开了。这首诗我觉得写的是男主人公月夜独自赏月的感受。舞袖应景点题，这个拂用得好，拂是比较轻柔的动作，正好修饰到前面的凌虚。下一句且邀共醉，邀的应该是月。因为是独自赏月，所以很自然地想起心上人，但心上人却在千里之外，所以在梦中老是牵挂着她。这里的玉手并不是真实意义上的手，而是用来借代他的心上人。
     雨心的诗中，蟾宫指的是月亮，交待里地点，设琴台，交待了场景，玉影应景。后面两句抒发的是诗人高洁的情怀，不为俗尘所染，飘飘然有出世之风。但我觉得第二句那个喜字不好。有点过头了。从整首诗来看，诗人应该是看破了尘世间的种种虚荣。内心世界已变得详和安宁，不太可能会出现大喜的情形。当然喜也是可以的，只不过我觉得还有更好的字可以取代它。

十题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主：
梦赠佳人玉镜台，倩影双依舞徘徊。
芳心如浪归湖海，情注沧波溢满怀。

[玉镜台：李白诗句：“玉台挂宝镜，持此意何如？”古人以玉镜台为爱意的信物]

雨心：
天涯爱侣醉瑶台，一韵千叠永徘徊。
不怨相思夜夜苦，今宵携拥尽舒怀。


     第十题。白草屋主的在这里有了一个新的创意。和前面不同的是，这里所咏的石头不再是月宫，高台之类的东西而是代表爱意的一面镜子了。镜子上饰有两个起舞的美人，双依暗隐赠镜人的愿望。得到心上人的馈赠，那个女主人公当然高兴了，所以也很自然的“芳心如浪归湖海，情注沧波溢满怀”。这里的浪归湖海形容的好，浪是比较有势，比较急的，反映了女主人公非常兴奋的心理。浪归湖海让人第一感觉就是汹涌澎湃，可见女主人公是多么的高兴，结果当然是心里都充满了爱意了。
     雨心这首表达的是久别后情人相聚的情形。天涯爱侣点明了两人相隔之远，现在相聚了，自然高兴，难免痛饮一番，既是人醉也是神醉。一韵千叠永徘徊隐喻两个忠贞不渝的爱情。一首同样的曲子，唱一千遍也不厌。一对夫妻，相守一千年也不倦。末两句“不怨相思夜夜苦，今宵携拥尽舒怀”则表现出了主人公洒脱的风度。虽然远隔千里，久别重逢，却不去追想以前劳燕分飞时的相思之苦，而是尽情享受这重逢的快乐。整首诗的氛围缠绵、欢快、洒脱。大家常说，写悲苦易，写欢乐难。从这首诗中，足见诗人的功底。

    粗粗评了十题，觉得二位越写越好。由于鄙人水平有限，所作的点评未必符合二位作诗的初衷，如有什么不当之处，万望海涵。