盘点清宫帝王戏:有多少康熙可以重来?(组图)

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“康熙”已成为一个商标

　　正在北京台播出的《少年康熙》在荧屏上又刮起了一阵“康熙”旋风，
然而由于“康熙爷”的历史资源有限，一些观众表示那点“史实”早已看腻，有专家说：“康熙爷”的号召力已开始下降。昨日，记者就此话题采访了作家刘恒以及专家学者。

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“康熙”上镜指数比时下的一些明星还高，作家刘恒认为：“康熙在影视剧中早已不是一个历史人物，而是一个商标，一个符号。大家总说清宫戏太多了，为什么还总搞呢？其实追求的就是品牌效果。”清华大学教授尹鸿分析：“清宫戏受宠是缘于其很强的可视性。比如拍一个战国时代的电视剧，虽然那是一个很有特点的时代，但那时的服装、发式一上屏幕，观众看着不舒服。这说明欣赏习惯有惯性。而康熙人生经历是最精彩的、最具戏剧性的，当然被搬上荧屏的几率就高。”

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虽然《少年康熙》的画报上打着刘恒参与策划，但刘恒坦率地说，他并没有看过。刘恒认为荧屏上的康熙数量多，但“复制”性较强，他说：“很多制作人都拍，基本上故事情节雷同，历史背景相仿，历史所提供的资源一样，想出新就得有新的观点。”

　　他说：“正剧中的‘康熙’形象没有相差很多，《少年康熙》讲述的是年轻康熙帝的成长故事，这个康熙不仅年幼，而且‘面善’。戏说的电视剧，受市场的控制，强调复制性，不强调独创性，是对观众的接受规律反复探索的结果。不过这几年戏说剧的品位越来越高，已经突破了言情的界限，已经广泛涉及到社会现实。顺着这个路子，还能有更好的戏说剧拍出来。”

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翻拍“康熙”就很容易触及历史剧改编的真伪问题。刘恒认为历史剧应该多些娱乐元素，他说：“邹静之写的《康熙微服私访记》不错，很多创作者强调历史剧的戏说，其实应该是戏剧之说，邹静之把浪漫主义和人道主义结合在一起，丰富了古装剧的表现力。”北京师范大学教授周星说：“我看过康熙‘起居注’，他本人是最反对微服私访的。他说微服私访很容易上当受骗，被地方官设好的圈套所骗，他的办法是用钦派的‘特务’搜集各地的治理情报。所以一看还是微服私访记，学历史的人就不认同。但这就是标准不一样的问题。用知识分子的标准去衡量，剧中与历史记载不符的地方就很容易招来不满意，但用一般大众的立场去看，不一定需要(知识分子的)那个东西。当然，你给他真实的历史更好，但你给他一个精彩的故事，也挺好。有的时候，娱乐是有排他性的。”

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除《少年康熙》外，近年来热播过的康熙戏竟然有四部之多。你说人家题材撞车吧，可这诸多的康熙除了名字雷同，很难找出相同点来。你说人家歪曲历史吧，戏说剧回答说，本来就是琵琶别抱的事，你着得哪门子急？正剧回答说，电视剧是艺术，再正也得虚构。眼见得，康熙是个筐，啥都往里装。谁才是真正的康熙？天知道。

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《小宝与康熙》

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影响：2001年4月，《小宝与康熙》在香港无线台播出时，平均收视率达39点，最高收视46点，成为当年全台最高收视节目。该剧是四版《鹿鼎记》中改动最大胆，但精神上最忠实的一部。此剧在内地也曾掀起收视高潮，今年春节还有省级卫视播出。

　　脸谱：康熙既心狠手辣，又有情有义，作为帝王，居然有一位真正的朋友韦小宝，殊为难得。前期两人关系单纯，后来韦小宝背地里手脚渐多，康熙也开始以术驭人。后韦“天地会”香主的身份暴露，康熙虽天威震怒，还是从轻发落。

　　评价：谭耀文演的“康熙”与之前梁朝伟、马浚伟、温兆伦演的大为不同，谭耀文虽然长了一副诚挚敦厚的脸庞，但他是演奸角起家的，这个康熙一举一动都显出城府和心计，亲和不足。

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《康熙王朝》

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影响：《康熙王朝》2001年10月在台港播出，
征服了观众。《康熙王朝》创下了内地电视剧在台湾的最高收视率，超过了以往的《武则天》、《雍正王朝》和《大宅门》，12月在央视播出也取得了16%的收视率，超过了张纪中的《笑傲江湖》。这几年，不断有地方台重播。

　　脸谱：从剪除鳌拜开始，康熙把所有精力都放在了处理国事上。成天忙着削三藩、收台湾，远征蒙古噶尔丹，大智大勇尽显、心计手腕频施，当然也夹杂了点儿女私情，不过是万绿丛中一点红，纯属可有可无。

　　评价：有观众认为，陈道明的康熙形神兼备。但也有专家说，历史上的康熙帝从小就受到严格训练，站有站相，坐有坐相。扮演康熙应该演出他的帝王之气，可是陈道明却非要演一个平民皇帝，这个定位就是错的。陈道明的眼神总是斜斜的、阴阴的，一点儿没有堂正之气。 -------个人不这么认为

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《雍正王朝》