雨心、白草屋主打诗仗

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诗题白草屋主收藏奇石《舞》



一题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心:
使君邀我赴瑶台,一曲相思久徘徊。
欲取云霞随梦舞,高山流水入胸怀。

白草屋主:
旋步踏云飞玉台,娇娥随我舞徘徊。
凌空撒下三千愿,长拥伊人入梦怀。

二题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心:
轻携君手醉亭台,韵啭眸传意徘徊。
玉步凌波琴瑟远,清风朗月寄情怀。

白草屋主:
心曲飞腾漾碧台,依稀梦影久萦徊。
与君携手千年舞,共踏清风韵满怀。

三题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心:
春风舞曲玉池台,倩影相依韵徘徊。
梦里常思携君手,踏歌醉月诉心怀。

白草屋主:
舞影飘扬明月台,凌空骄燕几翔徊。
情眸脉脉频传语:与子相携抒逸怀。

四题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
一曲笙箫浸翠台,翩跹曼舞共徘徊。
纤纤玉手长相执,偕老凝眸寄畅怀。

雨心:
佳人步舞共琴台,执手天长任徘徊。
神韵风姿相偕老,心弦如诉春满怀。

五题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心:
与子翩翩飞月台,清辉玉影共徘徊。
千年携手歌如海,一醉天涯慰我怀。

白草屋主:
鸾凤双飞云汉台,悠悠心曲韵低徊。
柔肠百载存遐想:携手永随同畅怀。

六题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心:
箫声纵月浸琼台,青女素娥自徘徊。
情深一曲回眸笑,我舞秋风醉君怀。

白草屋主:
燕侣莺俦舞凤台,逐风踏月任徘徊。
依依对影同心结,万里相随不忘怀。
七题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心:
韵转流云心语台,长歌向月月徘徊。
茫茫人海携君手,信步苍桑共与怀。

白草屋主:
醉舞红裙澄碧台,清琴弄月几徘徊。
弦簧难谱相思曲,逸兴飘飘横素怀。

八题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
欲揽嫦娥跃月台,九重霄上意逡徊。
梦回不见嫦娥影,唯有春风入我怀。

雨心:
紫佩柔纱绕玉台,纤纤杨柳韵徘徊。
蓬莱醉梦随君舞,心海扬波唱入怀。

九题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
舞袖凌虚拂月台,且邀共醉赏春回。
相思千里人何在?玉手长牵绮梦怀。

雨心:
蟾宫镜里设琴台,玉影双双喜徘徊。
浊世凡尘不曾染,素心一瓣咏襟怀。

十题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
梦赠佳人玉镜台,倩影双依舞徘徊。
霓裳一曲归湖海,情注沧波溢满怀。

[玉镜台:李白诗句:“玉台挂宝镜,持此意何如?”古人以玉镜台为爱意的信物]

雨心:
天涯爱侣醉瑶台,一韵千叠永徘徊。
不怨相思夜夜苦,今宵携拥尽舒怀。

十一题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心:
红袖飞歌冰玉台,春风暗许夜徘徊.
君心似月情如海,地老天荒寄永怀.

白草屋主:
情逐云霓上楚台,如歌春梦总低徊。
芳期幽邈愁眉锁,月冷西楼入怨怀。

十二题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心:
奇梦奇石上擂台,悠悠古曲几徘徊。
一枝纤笔十叠韵,愧色羞颜不敢开。

白草屋主:
相携共舞鹭盟台,心动流波递往徊。
馨祷平愉同度岁,苍桑不改旧时怀。


十三题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
溢彩流光歌榭台,侬心郎意久萦徊。
霓裳一夜羽衣舞,曲尽余情犹满怀。

雨心:
弦动雨丝吻榭台,清歌丽影更徘徊。
星河欲转心旌荡,袖挽白云入梦怀。

十四题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
舞步轻翔白玉台,罗裙飘展影徘徊。
阳春一曲动情处,携手同心共纵怀。
雨心:
醉挽清风上玉台,琴心舞韵暗徘徊。
一觞一咏涟漪起,雅意沧波入我怀。

十五题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
沉醉歌筵倚梦台,琴心相对影缠徊。
韶华易逝寻常事,不老深情印璧怀。

雨心:
引箫飞上凤凰台,天籁仙音共徘徊。
心慕情牵挽君手,也赋阳春畅胸怀。

十六题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
箫侣情迷吟燕台,轻歌曼咏醉徘徊。
冰莹意绪深浓处,酣舞陶然舒啸怀。

[燕台,指李商隐的《燕台诗》,典指情深意远的优美诗句。]

雨心:
曾醉春风歌舞台,今宵对影自徘徊。
柔肠百转相思老,独向幽琴诉我怀。

十七题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
几许缠绵歌舞台,深情未诉意徘徊。
梦魂撩乱分离后,长夜难纾孤寂怀。

雨心:
一曲方休赴砚台,芳心濡墨笔徘徊。
歌如瀚海情难写,跌宕起伏追梦怀。

十八题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
一片春心付砚台,挥毫濡墨悦音徊。
犹思昨日同歌舞,不尽柔情绕梦怀。

雨心:
鸳鸯双起玉池台,流水吟波几萦徊。
如影随形情到老,相思不再倚幽怀。

十九题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
一曲鸾箫绕凤台,陶然弄舞影幽徊。
流波脉脉映明月,两结同心寄咏怀。

雨心
雅韵长流锦瑟台,琴音恰似雨徘徊。
芳心词笔悄然老,月下飞歌梦里怀。

二十题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主
对影娉婷簇锦台,两情相悦共徘徊。
嫣然一顾联翩舞,手握芳馨千古怀。

雨心:
我舞清风歌赋台,情深词曲久徘徊。
婵娟天好千重愿,共与使君唱入怀。
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[评论:廉州山人     原载:白草屋主个人网站   http://huwen.2000y.net  ]

[img] http://xz4.2000y.net/109571/uploadpic/2004123021336985.jpg[/img]

    今天下午接到白草屋主电话,说和朋友雨心围绕一块奇石各咏了二十首诗,要我作一点评论。鄙人才疏学浅,实在愧不敢当,但又恐有负所托,只得硬着头皮胡说几句,希望各位看官莫要见怪。

     在点评这组诗诗之前,我想先介绍一下二位高才所咏的那块奇石。因为,作为咏物诗而言,诗的内容一般是围绕着诗人所咏之物而展开的。如果脱离了事物的实体,读者在欣赏这些诗歌时,肯定会产生一层隔膜,所以我觉得有必要在这里介绍一下这块奇石。当然,诗人在发表这些诗的同时,如果能连同照片一起发表的话,那是最好不过的了。   

    这是一块心形白底嵌黑斑的石头。之所以称为奇石,我觉得它“奇”的地方有两处:一是它的心字形状,不仅可以用来隐喻人的一颗心,广而言之,还代表着人的整个情感世界。二是它上面的黑斑,天然生成了两个人物的肖像,而且神态各异,栩栩如生。这两个特征有机的结合地一起,使整块奇石具有了非常独特的艺术韵味,在诗人高超的想象力的作用下,流尚出源源不断的诗意,成就了这组诗歌。
下面,我将就这组诗歌发表一下个人的感受。

一题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心:
使君邀我赴瑶台,一曲相思久徘徊。
欲取云霞随梦舞,高山流水入胸怀。

白草屋主:
旋步踏云飞玉台,娇娥随我舞徘徊。
凌空撒下三千愿,长拥伊人入梦怀。

    在第一题的两首诗中,雨心的起的比较平缓。先是用了一种交待性的语言点明了场景和事件。接下来承的也很好。“一曲相思久徘徊”,这里值得注意的是“一曲”这个词。也许有的读者会产生疑问,我并没有看到有人在演奏乐器啊。其实这只不过是诗人的想象而已。这种想象源自于石中那个看似在起舞的人物。我们知道,一般起舞时大多会有音乐伴奏,联系到这点,我们就不难想象到这一曲的来历了。这正是艺术高于现实,但又不脱离现实的一种反映。接下来的“欲取云霞随梦舞”是对石中人物的具体描述,用了欲取这个词,使人物的行为变得主动,正好承接前面两句。后面这句收得虽没什么问题,值得一提的是高山流水这个典故的使用。高山流水指的是一种知音,互相欣赏的关系。当年俞伯牙、钟子期二人出身背景、学识完全不同,而钟子期能领悟到俞伯牙琴声中的意境。这是一种超于语言的交流,一种淡雅空灵的对话。而这首诗来看,则是两人希望借助起舞,通过肢体语言的对话,和高山流水有异曲同工之妙。
    白草屋主的这首诗则起得比较潇洒。众所周知,玉台、瑶台都是天上的仙境,诗人的一个“踏”字和一个“飞”字便将这种飘飘欲仙姿态表现得淋漓尽致。下面“娇娥随我舞徘徊”则是应景的描述。第三句“凌空撒下三千愿”转得好,通过“飞天,共舞,许愿”将感情层层推进,而且还具有一点不食人间烟火的味道在里面。但最后一句结得不好,流于浅白了。诗是一种高度凝炼的艺术体裁,讲究的是诗尽而诗意不尽。作为绝句而言,因为句子少,更要注意这一点,很明显,白草屋主的这首诗并没有做到。

二题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心:
轻携君手醉亭台,韵啭眸传意徘徊。
玉步凌波琴瑟远,清风朗月寄情怀。

白草屋主:
心曲飞腾漾碧台,依稀梦影久萦徊。
与君携手千年舞,共踏清风韵满怀。

    在第二题的诗中,雨心的前两句第一首差不多。唯一的差别是这首比前面那首要形象些,主要体现在“携手”和“韵啭眸传”两个意象上,使这首诗比第一首的呈现性更强些。第三句的玉步凌波则隐藏深意。从这句这我马上就可以联想到曹植《洛神赋》中的“凌波微步”。《洛神赋》是一篇歌颂爱情的文章,两者一联想,这句诗的深意就很容易表达出来了。只是这里的琴瑟远有些费解。如果写的是两人世界,前面分明已经是携手共醉了,为何琴瑟的声音会显得很远呢?在这里我是作为两人同心,但结不成眷属来理解的。因为琴瑟二词在古代也可以用来指代男女(比如琴瑟和协,就表示夫妻感情好。),再看末句的“清风朗月寄情怀”,就可以理解为,虽然结不成伴侣,但我的情怀始终未改的意思了。清风朗月是比较高洁的意象,正好可以用来修饰这种纯洁的情怀。整首诗构法严谨,蕴含深意,是首好诗。
    白草屋主的第二首诗描写的是一个梦境。先是听到音乐在碧台上荡漾,然后是依稀看到自己心中朝思暮人的翩翩起舞。这里一个“心曲”,一个“梦影”向我们说明了这只是梦中的形象。正因为是梦,所以使这首诗可以脱出现实的羁绊,诗人得以尽情地去想象。于是使有了“与君携手千年舞”的构思,这里是一个夸张的说法,没有任何人可以活上一千年。诗人在这里的着重点不是真的要舞尽一千年,而是类似于我们常说的海枯石烂的意思,表达的是一种对感情忠贞的情怀。从意境上看,后两句大好。整首诗符合诗法,中规中矩。不足之处是首句的“腾”字显得有些生硬。

三题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心:
春风舞曲玉池台,倩影相依韵徘徊。
梦里常思携君手,踏歌醉月诉心怀。

白草屋主:
舞影飘扬明月台,凌空骄燕几翔徊。
情眸脉脉频传语:与子相携抒逸怀。

    第三题的诗中,心雨的起句有了较大的变化。不再是用交待性的语句去开篇,而是连用了三个呈现性的词语,使诗歌具有了较大的空间性和呈现性。接下来几句也中规中矩,丝丝紧扣,向读者描绘出了一幅较为完整的画面。让人感觉就像看电影的画面一样。全诗的感情色彩比较淡。
   白草屋主的这首写的不太好,意象有些乱。起头和前两首差不多,同样是动态性的场景。但第二句的“凌空骄燕”不好。第一句写的是晚上,晚上很少有燕子出来活动的,而且还是凌空。凌空是一种比较有力的行为,如果说是用来形容石中人的舞姿,那也不好。第三句写的是一种柔情,两者就产生了矛盾。因为第二句承的不好,第三句的力度就显得弱了,看起来好像毫无来由。最后收的一个逸字也不好,逸一般用来表达比较闲适从容的意境,很少用来形容感情的。

四题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
一曲笙箫浸翠台,翩跹曼舞共徘徊。
纤纤玉手长相执,偕老凝眸寄畅怀。

雨心:
佳人步舞共琴台,执手天长任徘徊。
神韵风姿相偕老,心弦如诉春满怀。

    第四题中白草屋主前两句大好。“一曲笙箫浸翠台”,这个浸字用得非常好,让我马上感觉到整个场景都沉浸在优美的音乐声中。不知大家有没有发觉,从前面几首诗看来,白草屋主非常善于使用动词。别小看这区区一个字,这可是诗眼,一句诗,甚至一首诗出不出彩,往往这个诗眼起着至关重要的作用。第二句接下来写舞姿,顺其自然。后两句化用了“执子之手,与子偕老”的典故。纤纤玉手用词比较雅。不好的是最后三个字寄畅怀,不仅在音韵上读起来有些拗口。畅字用得也不太合意境。
雨心这首诗受到了白草屋主的影响。很明显就是也用了“执子之手,与之偕老的“典故,只不过用在了二三句而已。这首诗用词虽然不如白草屋主的雅,但因为全诗结合得比较好,透出一股清逸之气。前两句起得较平, 后两句振起得经较好。“偕老”加深了“天长”的艺术效果,将感情推上了更深一层。然后心弦如诉春满怀是前面这几首诗中最后的结句。心弦如诉写出了诗中主人公在诉说情怀时那种心跳不止的状态。那么,为何心跳不止呢?因为有人触动了她的内心世界之弦,使她产生了爱慕之意,也就是春满怀了。

五题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心:
与子翩翩飞月台,清辉玉影共徘徊。
千年携手歌如海,一醉天涯慰我怀。

白草屋主:
鸾凤双飞云汉台,悠悠心曲韵低徊。
柔肠百载存遐想:携手永随同畅怀。

     第五题中雨心的这首诗看起来不太像男女之情的。但诗中却也有男女两个形象,一个是翩翩风度的“子”,用来形容男士。另一个“玉影”用来形容女士。这里的“飞”与翩翩结合得很好。从前三句来看,两人的感情应该很好。但末句来了一个“一醉天涯慰我怀”就好像写的不是男女之情了。而且这个天涯毫无来由。
    白草屋主的诗首一开始主点明了这是首爱情诗。“鸾凤双飞云汉台”,隐喻着跨鸾乘凤的意思。但后两句明显不好。“柔肠百载存遐想”诗味太淡。“携手永随同畅怀”显得太硬。

六题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心:
箫声纵月浸琼台,青女素娥自徘徊。
情深一曲回眸笑,我舞秋风醉君怀。

白草屋主:
燕侣莺俦舞凤台,逐风踏月任徘徊。
依依对影同心结,万里相随不忘怀。

     第六题这两首都不错。雨心首句起得很有意境。下面的青女、素娥应该指的是月宫里的仙子。大家可以感觉一下,在箫声清澈的月宫中,两个仙女有很悠闲的漫步。多么超尘脱俗的画面呵。“情深一曲回眸笑,我舞秋风醉君怀。”是诗人在奇石的基础上发挥了想象,他把上面所描写的场景当成了女主人公的舞台,在曲子演奏到情浓的时候,回头看了一眼男主人公。这个回眸一笑很容易让人想到白居易的“回眸一笑百媚生”,“我舞秋风醉君怀”因为有了这句的铺垫,不仅显得合理,而且将境界推上了更高一层。
    白草屋主这首开头的意象也比较明确。在这里说明一下,我们所说的意象一般指的是带有某种特定感情色彩的事物。这里的燕侣、莺俦就是带有很强的爱情色彩的意象,另外还有凤台也是。当年秦穆公曾为他的女儿弄玉、女媚萧史筑凤台。凤台也指爱情发生的场所。接下来两句逐风踏月写得比较空灵潇洒。“依依对影同心结”属于转,因为前面连续用了燕侣、莺俦、凤台,这里就显得很自然了,后面“万里相随不忘怀”和逐风踏月一样,也应了燕和莺的特点。我很喜欢这首诗,它不仅写出了一种生死相随、不离不弃的爱情,还结合到了所运用的意象翱翔于天地间的特点。这首诗足以反映出作者高超艺术水准。

七题白草屋主收藏奇石《舞》

雨心:
韵转流云心语台,长歌向月月徘徊。
茫茫人海携君手,信步苍桑共与怀。

白草屋主:
醉舞红裙澄碧台,清琴弄月几徘徊。
弦簧难谱相思曲,逸兴飘飘横素怀。

    第七题的两首。雨心的前两句简单明了地点明了场景。这里的“长歌向月月徘徊”化用了李白的“我歌月徘徊”,也隐藏了“我舞影凌乱”的意思在里。只是心语台费解。不过后面两句有凑数之嫌。
白草屋主这首写的比较精致,醉舞、红裙、碧台、清琴、月,一系列呈现性语言的运用使境界显得流光溢彩。后面笔锋一转,唱了个反调,这么好的境界之下,无人共享,多么可惜啊。因为前面用了重墨点染,使后面的失落之情变得很有份量。但末句逸兴飘飘我觉得是败笔,虽然这几个字很不错,但用在这里和意境有些出入。如果是我,我可能会写成旧梦依依萦素怀。呵呵。

八题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
欲揽嫦娥跃月台,九重霄上意逡徊。
梦回不见嫦娥影,唯有春风入我怀。

雨心:
紫佩柔纱绕玉台,纤纤杨柳韵徘徊。
蓬莱醉梦随君舞,心海扬波唱入怀。

      第八题白草屋主起得比较高,我觉得这个“跃”字用得好,这得和第二句结合起来看的。跃字表现出了想揽嫦娥在怀的那种热切心理,但为什么跃上了九霄之后却逡徊(来回走动之意),三四句正好给出了答案。原来“梦回不见嫦娥影,唯有春风入我怀。”原来嫦娥并不在这里。从热切到失落的急剧下落,通过短短四句话表现出来,这是一种很高的遣词运句能力。 后来两也非常好,既通俗,又余味深远,好句。
雨心的第一句极状了石中人的姿态,第二句发挥联想,便费解的是这里的“纤纤杨柳韵徘徊”不知是指杨柳的姿态纤纤还是杨柳韵的声音纤纤(古代有古曲折杨柳,王之涣的春风何须怨杨柳,指的就是这个折杨柳曲)。后面的蓬莱是仙境,在仙境和知心人共舞,很自然的内心世界会产生涟漪。这里的唱不知是否是应前面的杨柳韵呢?

九题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
舞袖凌虚拂月台,且邀共醉赏春回。
相思千里人何在?玉手长牵绮梦怀。

雨心:
蟾宫镜里设琴台,玉影双双喜徘徊。
浊世凡尘不曾染,素心一瓣咏襟怀。

     第九题。白草屋主越发放开了。这首诗我觉得写的是男主人公月夜独自赏月的感受。舞袖应景点题,这个拂用得好,拂是比较轻柔的动作,正好修饰到前面的凌虚。下一句且邀共醉,邀的应该是月。因为是独自赏月,所以很自然地想起心上人,但心上人却在千里之外,所以在梦中老是牵挂着她。这里的玉手并不是真实意义上的手,而是用来借代他的心上人。
     雨心的诗中,蟾宫指的是月亮,交待里地点,设琴台,交待了场景,玉影应景。后面两句抒发的是诗人高洁的情怀,不为俗尘所染,飘飘然有出世之风。但我觉得第二句那个喜字不好。有点过头了。从整首诗来看,诗人应该是看破了尘世间的种种虚荣。内心世界已变得详和安宁,不太可能会出现大喜的情形。当然喜也是可以的,只不过我觉得还有更好的字可以取代它。

十题白草屋主收藏奇石《舞》

白草屋主:
梦赠佳人玉镜台,倩影双依舞徘徊。
芳心如浪归湖海,情注沧波溢满怀。

[玉镜台:李白诗句:“玉台挂宝镜,持此意何如?”古人以玉镜台为爱意的信物]

雨心:
天涯爱侣醉瑶台,一韵千叠永徘徊。
不怨相思夜夜苦,今宵携拥尽舒怀。


     第十题。白草屋主的在这里有了一个新的创意。和前面不同的是,这里所咏的石头不再是月宫,高台之类的东西而是代表爱意的一面镜子了。镜子上饰有两个起舞的美人,双依暗隐赠镜人的愿望。得到心上人的馈赠,那个女主人公当然高兴了,所以也很自然的“芳心如浪归湖海,情注沧波溢满怀”。这里的浪归湖海形容的好,浪是比较有势,比较急的,反映了女主人公非常兴奋的心理。浪归湖海让人第一感觉就是汹涌澎湃,可见女主人公是多么的高兴,结果当然是心里都充满了爱意了。
     雨心这首表达的是久别后情人相聚的情形。天涯爱侣点明了两人相隔之远,现在相聚了,自然高兴,难免痛饮一番,既是人醉也是神醉。一韵千叠永徘徊隐喻两个忠贞不渝的爱情。一首同样的曲子,唱一千遍也不厌。一对夫妻,相守一千年也不倦。末两句“不怨相思夜夜苦,今宵携拥尽舒怀”则表现出了主人公洒脱的风度。虽然远隔千里,久别重逢,却不去追想以前劳燕分飞时的相思之苦,而是尽情享受这重逢的快乐。整首诗的氛围缠绵、欢快、洒脱。大家常说,写悲苦易,写欢乐难。从这首诗中,足见诗人的功底。

    粗粗评了十题,觉得二位越写越好。由于鄙人水平有限,所作的点评未必符合二位作诗的初衷,如有什么不当之处,万望海涵。



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