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发表于 2006-5-31 14:10
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参观了圣十字教堂后我们横穿市区前往新圣母堂（Santa Maria Novella），途中经过许多大名鼎鼎的景观。首先便是君主广场（Piazza della Signoria）和旧公爵府邸（Palazzo Vecchio）了，君主广场是当年市民集结论政和统治者显示威权的场所，公爵们不但用斩首和火刑震慑百姓，也用艺术对民众进行教化，在公爵府脚下的广场一侧，由南到北依次陈列着众多的传世雕塑：班迪内利（Bandinelli）的大力神赫剌克勒斯征服巨人卡库斯像、米开朗基罗的大卫像、多纳泰罗（Donatello）的尤狄特像和阿玛纳提（Ammannati）的海神喷泉，其中除了大卫像表现了城市为了捍卫独立自由的不屈斗志外，其他作品都带有明显的武力宣示的威吓用意。最北端有美蒂奇大公爵廓司摩一世（Cosimo I）的青铜骑像，其威风八面的凌驾气度更为这一系列塑像营造的氛围加上了明确的注脚。文艺复兴时期的雕塑，以古典雕塑为样本，准确表现人体结构和动态的同时，努力塑造人物的超凡气概和崇高精神，追求形神兼备的同时鼓励个性化风格语言，令作品在纪念性之外兼有超越性的神性和活生生的人性，从而在层次和手法的多样化上全面超越形质单纯的古典雕塑；此外艺术家们还大胆突破教会禁忌，表现完美裸体，恢复了古典的理想人体美观念。广场南侧有一高敞的三开间圆拱廊，因公爵的雇佣兵卫队常年手持长矛驻守其中，所以称为矛兵长廊（Loggia dei Lanzi）,拱廊下也陈列了许多尚武题材的雕塑，进一步强化了威权主题，其中最为著名的是本维努托.切利尼(Benvenuto Cellini)的帕修斯铜像和姜博洛尼亚（Giambologna）的“掠夺萨宾妇女”群像，帕修斯是杀死蛇发女妖梅杜莎的英雄，在雕像中他脚踏女妖的尸体，高举其血淋淋的头颅，勇猛骠悍的气势极具震撼力。
旧公爵府邸建于1314年，是一座典型的托斯卡那式堡垒，下部是高大坚实的城堡，上端环布雉堞，防御性明显；上部耸立一座直入云霄的九十四米高望塔，塔上共有两重雉堞，局面森严，上设巨钟以示警，塔尖安置雄狮扶卫市花百合的金色市徽，雄狮象征强势武力，百合象征高贵和平，意即和平必须以武力捍卫，表现了马基雅维利的功利主义政治哲学。旧公爵府自1550年后是佛罗伦萨市议会的所在，内有宽阔天井和豪华会议大厅，内饰由瓦萨里于十六世纪末期主持完成，更陈列有大量的艺术珍品。在中世纪，教堂是城市的绝对中心，广场一般毗邻教堂体现中央统治权。在文艺复兴时期，市民成为社会主角，而作为世俗权利的代表的市政厅就变成城市的新中心。旧公爵府邸向南的延伸部分，由瓦萨里于1560 至1580年间建为三面围合的院落，原本用作行政和司法用途，后改作博物馆，即举世闻名的乌菲齐美术馆（Galleria degli Uffizi）。建筑有上下三层，底层柱廊为市民的室外活动提供了良好条件，也成为一种典型的文艺复兴建筑手法，对后世影响很大。直至今日，这里仍然是市民和游人户外活动喜爱的去处。底层柱廊间的壁龛中安置着佛罗伦萨杰出人物的雕像供后人缅怀瞻仰，其中自然不乏但丁、米开朗基罗等人；美术馆中有全世界最丰富的文艺复兴绘画作品收藏，藏画数量超过四千幅，其中包括大画家波提切利（Sandro Botticelli）的“维纳斯的诞生”和“春”，以及达.芬奇、拉斐尔、提香等其他大师的名作。
其后跃入我们视野的就是本地的主教堂 － 著名的圣母百花大教堂(Firenze di Duomo Santa Maria dei Fiori)了，其得名首先是因为该堂所崇拜的对象是圣母玛丽亚，其次是因为其绚丽多彩有如百花绽放的大理石外墙。大教堂包括一组建筑：大教堂、钟塔和洗礼堂(Baptistry)，1296年动工，落成于1436年，而外墙装修则一直延续到了十九世纪晚期。其建筑平面为拉丁十字式，长一百五十三米，宽三十八米，内部可容纳一万人，是世界第四大教堂。该建筑最引人注目的部分当属赭红色的巨大中央穹顶，建筑师勃鲁涅莱斯基采用了创造性的“攀爬式框架”，将穹顶以一系列不断缩小的八边形环体叠合而成。按照勃氏的原设计，鼓座向穹顶的过渡部分是白色大理石柱廊饰带，但是该部分工程不久就中止了，因为米开朗基罗批评说这设计看上去好像鸟笼子一样扎眼，从此问题就搁置了几百年，奇怪的是，这种未完工的状态完全不干扰整体视觉效果，也许这也为米开朗基罗所预见到了的，从而有意为之吧。穹顶由内外两层薄壳构成，两层穹壳之间有四百六十三级螺旋形楼梯，人们可以拾级而上直达顶端观景；穹顶内部有瓦萨里和祖卡里绘制的末日审判题材的巨幅天穹画，仰望观之，其中的人物都像在高天上漂浮飞升。教堂外墙以产自卡拉拉的纯白雪花大理石为基调，上以黑、绿、粉色条纹大理石砌成几何纹样格板并加以精美的雕刻、马赛克和花窗，屋顶和穹顶用明艳热烈的赭红色陶瓦覆盖，总体外观异常华丽雍荣，仿佛一个硕大无朋的精描细刻象牙首饰盒。西立面上开三道大门，除了不大的圆花窗和少量的尖龛之外，基本找不到哥特式的痕迹，外立面上基本没有尖塔和扶壁，放弃了垂直性飞升的意象，反之用坚厚墙壁承重并强调水平线条，其消极后果就是内部空间陷于阴暗。教堂内部以大理石铺地，巨大的圆拱廊将空间分割为三个纵堂，拱顶上是高耸的十字肋拱拱面，下面支撑粗大的柱墩。庞大的教堂内部风格简洁流畅，没有繁缛的装饰细节，可惜给人以空荡荡的印象，因为早先陈列其中的许多艺术精品都已经被移到各博物馆中保藏去了。我张望了半天才见到几副骑士壁画和一副表现但丁手持“神曲”讲解天堂炼狱地狱形势的木板油画。意大利人冒天下之大不韪，连教堂圣所也要卖票进场，这种厚着脸皮坐吃祖产的精神似乎不值得提倡。
大教堂南侧的钟塔是乔托设计的，被称为“乔托钟楼”（Campanile di Giotto），钟塔高八十四米，分五层，其外墙也是白色大理石贴面，加上彩色大理石图案和出自名师如安德列.皮萨诺（Andera Pisano）之手的浮雕，精美匀称，被公认为意大利最美观的钟塔之一，楼内可登顶俯瞰全城。西面的洗礼堂是八边形的罗曼式单体大厅，外观端庄沉稳，外墙以白、绿色大理石饰面，共开三道大门，东面大门上有雕刻家吉伯提(Ghiberti)制作的表现旧约故事的镀金铜雕，十块雕刻以浮雕形式镶嵌在青铜大门的框格内，浮雕中透视准确，细节丰富、造型生动，米开朗基罗曾对其大加赞赏，认为天堂大门的精美也无过于此，该门于是得名“天堂之门” (Gate of Paradise)，此后更被教会封为圣门，每隔二十五年轮到圣年才能开启一次。
城内的古迹俯首皆是，我们途中还经过了美蒂奇家族的私家教堂圣洛伦佐教堂（San!Lorenzo）及附属的著名“美蒂奇礼拜堂”（Medici Chapel），由米开朗基罗修建,其中有其雕塑名作“日、夜、晨、昏”，乃是文艺复兴室内建筑的杰作，此外更有成为托斯卡纳大型府邸风格典范的美蒂奇宫邸（Palazzo Medici Riccardi）等，在此就不一一赘述了。
位于现佛罗伦萨中央火车站旁边的新圣母堂（Santa Maria Novella）是一座风格纯粹的文艺复兴式教堂，建于1246至1300年，其中集中体现了市民阶层的明快简约审美情趣。该教堂外观朴素，外墙大部可见裸露的红褐墙砖，只在西立面用彩色大理石贴面。该立面由名建筑师阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti）于1458年修建，不仅造型装饰异常美观，更在结构语言上确立了文艺复兴式的典范。立面在纵向上分为三部分，下部有三个圆拱门，大门间及两侧共有六个壁龛式的假拱窗，其上方又用彩色大理石构成虚拟的连续圆拱窗，进一步放大了列拱的合奏交响；中段是一宽阔水平饰带，中间有藻井式的方形装饰图案；上部模拟希腊神殿立面，四根方壁柱托起三角形山墙，造成强烈的纪念碑性。以上元素都是对古典样式的引用和发挥，而最具革新性的地方却是上部神殿式立面两侧的含精细装饰纹样的曲边三角形，它们在上部和中部间造就了精彩的过渡，不但制造了金字塔形的稳定视效，更借助灵动的曲线实现了非常曼妙的动态效果，使得立面充满了生气和情感。
教堂内部拱顶由十字肋拱支撑，侧厅墙上有尖拱彩窗，中厅高墙上只有很小的圆彩窗，投入教堂内部光线非常有限。此处的考察重点是后堂托纳博尼小礼拜堂（Tornabuoni Chapel）中画家琪兰达约（Domenico Ghirlandaio）在1485年到1490年间创作的表现圣母和圣约翰生平的精美连环壁画，共有二十五个场景，从两壁下一直铺展到天顶中，气势宏大。左边的圣母生平中有圣母降生、进殿服役、圣母婚礼、受胎告知、伯利恒杀婴、三王来拜、圣母升天和圣母加冕等场景，右手的圣约翰生平中有天使报福、圣母来访、圣约翰降生、圣约翰受名、沙漠苦修、基督受洗、圣约翰布道、圣约翰殉难等情节，天顶上是四大福音使徒像。整套壁画结构严谨，布局完整，堪称经典。其创作年代属绘画技法已有相当发展的文艺复兴盛期，画中人物和环境的表现在写实性上达到很高水准，在通过神态表现内心情绪和通过动态凸显事件戏剧性方面也有极出色的表现，光影透视以及静物描摹的科学性和准确性上无懈可击，选用色彩的多样华丽和敷设运笔的纯熟技法各方面更已达到当之无愧的大师水准。在宗教故事场景中画家还加入了很多当时的真实人物，从他们的衣冠服饰和举止面貌中，我们很可以去遥想当年佛罗伦萨市情风貌。单从技法水平来讲，如果将乔托时代的作品与其的差距比作专业和业余的话，也许并不算过分。琪兰达约是我负责的专题，当仰头凝视这些绚丽画面时，其直指人心的动人程度是在手持画册揣摩中所远远不能体会的。我压抑内心激动，为大家依次序讲解每部分的内容、技法、特点、背景资料等等，口干舌燥把圣母生平部分讲完就花了近一个小时。教授这时看了看表，说没时间了就先到这里好了。我心中很是遗憾，并不完全是因为没能把准备好的内容讲完，其实主要还是渴望在这华丽的艺术天地中多一些驻留徜徉的时间。
回程中教授顺路去访问了一位金匠朋友，说得更时尚一点就是首饰设计师。他住在坐落在一个美丽山坡上的一座宽大的古别墅里面，我们参观了几间居室，其中器具精雅，充满了艺术气息，同时还布置得异常舒适，丝毫没有假惺惺的拿腔作调，实现了艺术和起居的真实融合。设计师领我们去到工作室，展示了加工中的一件大型金胸饰，是用粗金丝勾连编织而成，边缘镶缀巨大珍珠，看上去质感十足，几乎像一件小坎肩似的，据称重量在半公斤以上。教授后来说这位老兄乃是业界高人，得过好几次相当于奥斯卡奖水平的国际大奖，还曾为戴安娜王妃工作过呢，看来佛罗伦萨的金饰加工业传统的确后继有人。
晚餐主人在座，同时招待两位来自罗马的客人，都是漂亮女大学生，大约是他妻子的同学吧。今天才得见他年轻的妻子，原来是位典型的南方大嘴美女，瘦瘦的有些腼腆总是在微笑，朴实到几乎有点不修边幅了，头发只是随便扎的马尾。她后来应大家的要求把五个月大的小女儿抱出来了，小家伙本来已经睡了，被吵醒了很不高兴，扁着嘴作势要哭，一双天使般清亮的蓝眼睛忽闪忽闪好像过了露水的星星一样，叫人看了无法招架。我最近才搞明白主人大名叫萨利尼（Salini），是位大型工程的建筑承包商，旗下企业叫Salini Construction Private Ltd.. Co。老头儿兴致很好，和我用英语聊天，说他1971年曾经在北京被周总理接见，当时和总理碰杯喝茅台，黄河小浪底电站工程他的公司也投标参建了。这些履历太有说服力了，我对他的敬意更是水涨船高。 |
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