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发表于 2005-3-31 16:58
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第39节:(图)旗袍下的心事
花样年华》还有一个好看的大卖点,那就是张曼玉在影片中不断变换的旗袍。
张曼玉的旗袍、卧室的花壁纸、旅馆走廊的艳红窗帘——这一切都让《花样年华》成为一部色彩华丽饱满的电影。可王家卫说他从不关心色彩问题,因为他有一个很棒的美术指导张叔平,这些事情就交给他去发挥。“张叔平弄出衣服、场景,而演员尝试各种表演的可能,每个人都发挥他自己的想法,由我来总结”,这是王家卫对于导演任务的界定。
《花样年华》在服装花色和场景陈设上是不避俗丽的。例如苏丽珍的一件绿叶配蓝红紫色花的旗袍,还有旅馆长廊上的艳红窗幔,简直不能想像放在其他地方或做成另种衣服会有多么骇人的效果,不知道张叔平在使用的时候有没有一点犹豫挣扎,总之他理所当然地用了,居然显得那么醒目却稳妥;甚至摆明了是要“玩”一下,但玩得真好!
相对于梁朝伟在戏里仅有的3套西装,张曼玉的26件旗袍真可谓是满园春色。60年代女子固然不会除了旗袍没有别的选择,像《阿飞正传》的苏丽珍和咪咪,就是洋装、衫裙居家过日子,不过《花样年华》的苏丽珍是已婚的职业妇女,在船务公司担任秘书,穿着既要光鲜亮眼,又要得体大方,旗袍似乎是首选。
加上旗袍纤细合度的剪裁,令张曼玉匀称的身材显得更为玲珑有致,走起路来摇曳生姿。特别是王家卫从她的背部运用慢动作镜头,更展现出女性独有的美感, 每次出现都艳惊四座。像苏丽珍这样一位冷香端凝的女子,从头到尾都被26件花团锦簇的旗袍密密实实地包裹着,却不知道穿在身上的是自己赤裸裸的秘密与深情。美术指导张叔平就如此精准地设计了《花样年华》,设计了周慕云和苏丽珍——与其说是他重现了60年代,不如说是他营造了某种疑似60年代的氛围。让人物置身其间,擦肩而过也好,暧昧试探也好,又或者动情、压抑、挣扎、感伤,都令人死心塌地相信:这些果真就是60年代的人与事。
张曼玉在《花样年华》中以旗袍凸显东方女性美态,令人赞叹不已。张叔平这次拿出自己珍藏多年的高级布料,再说服一批年逾七十、早已退休的上海老师傅破例出山操刀,才好不容易制作出这些专为张曼玉量身定做、美得令人赞叹的旗袍。天衣无缝的手艺与布料同样珍贵。
为了设计这些旗袍的样式,王家卫和张叔平还特别足足看了7部四五十年代的经典时装电影《春蕾》、《长相思》、《歌女之歌》等片,剪了近三百个片段,都是女星穿旗袍的特写。
回想起拍《花样年华》时,每次上戏都要花5个钟头化妆,张曼玉笑着说,“我最开始时恨死了穿旗袍!”
张曼玉在《花样年华》里的一套套设计别致的贴身旗袍确实美得活像是复古时装表演,可张曼玉也被张叔平整惨了,为美丽付出了很大的代价:“我每天花5小时梳妆,作怀旧造型很辛苦,穿上细高跟鞋尤其痛苦。我一拍戏就想骂王家卫,骂完了又忘了。我起初难以适应片中的发型、化妆和服装。但9个月过去后,我便觉得这很自然。时间帮了我很大的忙。” |
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